■2011/06/22
みんなのらじお「RDO #28」に出演
you tube
■2006/05/19
NHK教育テレビ「一期一会」に出演
■2006/05
東京新聞「TOKYO発」に掲載される
●プロフィール写真について
よこたたかおのプロフィール写真として使用できるものは、右手が顔の右半分を覆い隠しているものに限ります。それ以外の写真は横田宇雄かヨコタタカオ、YOKOTA Takaoのプロフィール扱いがなされています。
《ポーズの由来》
このポーズは、よこたたかおが大学生の当時付き合っていた彼女に送るために変な表情をして写真撮影をしていたときに生まれたものです。どんな若い男女もするように、自分自身の若さと青春を記録し、親密な関係の人と共有することで自らを特権化すること（ないし個人史のアーカイブを作り「人生」をまっとうする＝人（間として）生（きる）こと）が目指されて撮影されたものです。
しかし、彼女との関係はすぐに解消し、この写真は日の目を見ることなく、彼のハードディスクに記憶されることになりました。
この日の目を見ることのなかったおどけた表情は、その皮肉な運命、また右手が顔の半分を覆っていることから、半仮面のような意味を持っているのではないかと考えられるようになりました（誰によって？）。
そこで、現在では、よこたたかおが道化師の付ける半仮面の意味を誤解し、顔の左右半分を覆うという意味で半仮面の役割を果たしているのではないかという解釈が施されるようになりました。また、彼の利き手が左手であるという点から、以下のような解釈も可能になっています。多くの人の利き手である右手が一般性・用具性の象徴であることから、「不能な右手」＝自らの不能さによって、自己のアイデンティティを社会から抹殺しようとする意志の表れなのではないかと考える人もいるようです（誰が？）。
2012/12/22 誰が執筆？
よこたたかおのプロフィール写真として使用できるものは、右手が顔の右半分を覆い隠しているものに限ります。それ以外の写真は横田宇雄かヨコタタカオ、YOKOTA Takaoのプロフィール扱いがなされています。
《ポーズの由来》
このポーズは、よこたたかおが大学生の当時付き合っていた彼女に送るために変な表情をして写真撮影をしていたときに生まれたものです。どんな若い男女もするように、自分自身の若さと青春を記録し、親密な関係の人と共有することで自らを特権化すること（ないし個人史のアーカイブを作り「人生」をまっとうする＝人（間として）生（きる）こと）が目指されて撮影されたものです。
しかし、彼女との関係はすぐに解消し、この写真は日の目を見ることなく、彼のハードディスクに記憶されることになりました。
この日の目を見ることのなかったおどけた表情は、その皮肉な運命、また右手が顔の半分を覆っていることから、半仮面のような意味を持っているのではないかと考えられるようになりました（誰によって？）。
そこで、現在では、よこたたかおが道化師の付ける半仮面の意味を誤解し、顔の左右半分を覆うという意味で半仮面の役割を果たしているのではないかという解釈が施されるようになりました。また、彼の利き手が左手であるという点から、以下のような解釈も可能になっています。多くの人の利き手である右手が一般性・用具性の象徴であることから、「不能な右手」＝自らの不能さによって、自己のアイデンティティを社会から抹殺しようとする意志の表れなのではないかと考える人もいるようです（誰が？）。
2012/12/22 誰が執筆？
名前の表記について
「よこたたかおとは、[よこたたかお]と称されている存在のことである。」
これは一体、何を意味するのでしょうか。以下に説明をしたいと思います。
恐らくすべての日本人がそうであるように、彼の名前には公式的に三つの表記が採用されています。
よこたたかお・・・この表記は六文字・六音で構成されており、子音と母音を分けません。また、この表記は固有名なので、性名を区別せず、「よこたたかお」と連続して発音されます。なぜこのような表記が採用されたのかは、大きく言って二つの理由があります。１）小学生の頃、友人たちに「よこ/たた/かお」と、連続する「た」を休符なしに読まれ、この連続する「たた」が性と名を区別しないということに気がついたこと。２）公式文書に名前を記名する際、振り仮名として「よこたたかお」を採用してきたこと。従って、この表記は芸名ではなく、公的な日本語の文書に採用されている名前であるということ。以上の二点がこの表記の仕方とその理由です。
横田宇雄・・・この表記は、四文字で構成されており、日本の伝統的な性・名の表記の仕方に従ったもので、横田が性で、宇雄が名に当たります。また、署名をする際にはこの表記が用いられます。
（経緯）横田は、父の性を預かったもので、父はベビーブーム時代のサラリーマンです。従って、横田とは特に意味のある家系の名ではなく、多くの日本人がそうである（ないしそうであったような）家系の名称で、名称自体に特に意味はないと言えます。宇雄は、彼の父親曰く、「宇宙の英雄」から取ったと言われますが、その実は、画数（18画）に拠るものだと考えられます（正確なことは、分かっていません）。彼が好んで説明するのは、彼の誕生日が釈迦と同じ（4月8日）なので、「宇宙の英雄」という名が与えられたという解釈です。ただ、正確なことはまだ分かっていません。
（読み方）多くの場合、「宇」は「たか」とは読まず、例外的な読み方に従っています。この表記は、彼の知人が多く採用しているもので、「横田さん」や「横田君」「横田」、もしくは「宇雄さん」「宇雄君」「宇雄」と彼を呼んでいます（※「横田宇雄さん」と呼ぶのは、例外的で、病院や警察署などの機関に限られる。また、「横田宇雄君」と呼ぶ人はほとんどおらず、学校機関の卒業式の際にのみ用いられてきました）。
YOKOTA Takao・・・この表記は、12文字、6音で構成されており、ヨーロッパ諸国ないしアメリカで採用している表記です。この表記は、12文字から構成されており、子音と母音を分けて発音することが可能です。ヨーロッパ語・英語圏にとっては同じ母音を続けて発音しづらく（YO/KOやTA/KA）、時折「YO/KA/TA」や「TA/KE/O」などと誤って発音されています。従って、母音を正確に発音するために、「KO(YOKOTA)」と「TA(Takao)」にアクセントを置くことを推奨しています。とはいえ、この発音の仕方は、「よこたたかお」及び「横田宇雄」とも異なるので、「YOKOTA Takao」は、他の二つと区別しています。とはいえ、この表記はパスポートなどの公的な資料に採用されているものなので、公の表記として用いることができます。
以上のことから、彼は三つの表記が統合された存在であると公式的に言うことができます。（非公式的には無数の解釈の可能性が残されているでしょう）
以上の三つの表記は、いずれも公式なものなので、どの表記に従ってもらっても構いません。
(2012/09/01)
これは一体、何を意味するのでしょうか。以下に説明をしたいと思います。
恐らくすべての日本人がそうであるように、彼の名前には公式的に三つの表記が採用されています。
よこたたかお・・・この表記は六文字・六音で構成されており、子音と母音を分けません。また、この表記は固有名なので、性名を区別せず、「よこたたかお」と連続して発音されます。なぜこのような表記が採用されたのかは、大きく言って二つの理由があります。１）小学生の頃、友人たちに「よこ/たた/かお」と、連続する「た」を休符なしに読まれ、この連続する「たた」が性と名を区別しないということに気がついたこと。２）公式文書に名前を記名する際、振り仮名として「よこたたかお」を採用してきたこと。従って、この表記は芸名ではなく、公的な日本語の文書に採用されている名前であるということ。以上の二点がこの表記の仕方とその理由です。
横田宇雄・・・この表記は、四文字で構成されており、日本の伝統的な性・名の表記の仕方に従ったもので、横田が性で、宇雄が名に当たります。また、署名をする際にはこの表記が用いられます。
（経緯）横田は、父の性を預かったもので、父はベビーブーム時代のサラリーマンです。従って、横田とは特に意味のある家系の名ではなく、多くの日本人がそうである（ないしそうであったような）家系の名称で、名称自体に特に意味はないと言えます。宇雄は、彼の父親曰く、「宇宙の英雄」から取ったと言われますが、その実は、画数（18画）に拠るものだと考えられます（正確なことは、分かっていません）。彼が好んで説明するのは、彼の誕生日が釈迦と同じ（4月8日）なので、「宇宙の英雄」という名が与えられたという解釈です。ただ、正確なことはまだ分かっていません。
（読み方）多くの場合、「宇」は「たか」とは読まず、例外的な読み方に従っています。この表記は、彼の知人が多く採用しているもので、「横田さん」や「横田君」「横田」、もしくは「宇雄さん」「宇雄君」「宇雄」と彼を呼んでいます（※「横田宇雄さん」と呼ぶのは、例外的で、病院や警察署などの機関に限られる。また、「横田宇雄君」と呼ぶ人はほとんどおらず、学校機関の卒業式の際にのみ用いられてきました）。
YOKOTA Takao・・・この表記は、12文字、6音で構成されており、ヨーロッパ諸国ないしアメリカで採用している表記です。この表記は、12文字から構成されており、子音と母音を分けて発音することが可能です。ヨーロッパ語・英語圏にとっては同じ母音を続けて発音しづらく（YO/KOやTA/KA）、時折「YO/KA/TA」や「TA/KE/O」などと誤って発音されています。従って、母音を正確に発音するために、「KO(YOKOTA)」と「TA(Takao)」にアクセントを置くことを推奨しています。とはいえ、この発音の仕方は、「よこたたかお」及び「横田宇雄」とも異なるので、「YOKOTA Takao」は、他の二つと区別しています。とはいえ、この表記はパスポートなどの公的な資料に採用されているものなので、公の表記として用いることができます。
以上のことから、彼は三つの表記が統合された存在であると公式的に言うことができます。（非公式的には無数の解釈の可能性が残されているでしょう）
以上の三つの表記は、いずれも公式なものなので、どの表記に従ってもらっても構いません。
(2012/09/01)
よこたたかお
よこたたかお とは誰か？
1)
よこたたかおとは、よこたたかおと称されている存在のことです。
（※名前の表記について）
2)
演出家。劇作家。
2002年より演劇活動を開始する。
自然主義演劇の手法に、コンタクトインプロビゼーションを取り入れた方法論によって演劇作品を製作する。
●専門分野：1850-1920ヨーロッパ演劇史（特に自然主義・象徴主義）、舞台設計（セノグラフィ）論。
●日本劇作家協会会員
●「小金井バラック」メンバー
http://baracke.blogspot.com/
（2002年のプロフィール：http://www015.upp.so-net.ne.jp/ameha/profile-takao.html）
●主な作品
「mono/logue」＠六本木SUPER DELUXE
「simcity/12,000,000」＠アトリエ春風舎
「タイタスアンドロニカス/アフタートーク」＠旧日出小学校 体育館
「ペトルーシュカ」＠ＺＡＩＭ401号室
「春の祭典」＠アトリエ・フォンテーヌ
●プロデューサーとして
「ドラマサーキット」2006年2月開催
「小劇場第六世代」2007年8月開催
●主な受賞歴
2006年、諸活動が東京新聞TOKYO発に掲載。
同年、ＮＨＫ一期一会に出演。
2007年、尼崎戯曲賞第一次審査通過
<メディア>
■2011/06/22
みんなのらじお「RDO #28」に出演
you tube
■2006/05/19
NHK教育テレビ「一期一会」に出演
■2006/05
東京新聞「TOKYO発」に掲載される
●著作一覧（ネットから閲覧できるもののみ）
-「拍手は誰に贈るのか。―ジェローム・ベルとテアター・ホラ『不自由な劇場』劇評―」、2012年、『ワンダーランド』に掲載。（http://www.wonderlands.jp/archives/21462/#more-21462）
-『エミール・ゾラの自然主義演劇における背景幕の機能』、2011年、『学習院大学大学人文科学論集20』に掲載、pp. 233-255、学習院大学。（http://www.gakushuin.ac.jp/univ/let/top/publication/stu_pdf_20/012.pdf）
-『たった一歩。それが永遠に遠かった。―維新派「風景画-東京・池袋」劇評―』、2011年、『ワンダーランド』に掲載。（http://www.wonderlands.jp/archives/19241/3/）
-『見えないものを見えるようにする―台湾国立中正文化中心、SCOT「椿姫－何日君再来」（流行音楽悲恋花劇）劇評―』、2011年、『ワンダーランド』に掲載。（http://www.wonderlands.jp/archives/18487/）
●著作一覧（ネットから閲覧できるもののみ）
-「拍手は誰に贈るのか。―ジェローム・ベルとテアター・ホラ『不自由な劇場』劇評―」、2012年、『ワンダーランド』に掲載。（http://www.wonderlands.jp/archives/21462/#more-21462）
-『エミール・ゾラの自然主義演劇における背景幕の機能』、2011年、『学習院大学大学人文科学論集20』に掲載、pp. 233-255、学習院大学。（http://www.gakushuin.ac.jp/univ/let/top/publication/stu_pdf_20/012.pdf）
-『たった一歩。それが永遠に遠かった。―維新派「風景画-東京・池袋」劇評―』、2011年、『ワンダーランド』に掲載。（http://www.wonderlands.jp/archives/19241/3/）
-『見えないものを見えるようにする―台湾国立中正文化中心、SCOT「椿姫－何日君再来」（流行音楽悲恋花劇）劇評―』、2011年、『ワンダーランド』に掲載。（http://www.wonderlands.jp/archives/18487/）
よこたたかお とは何か？
よこたたかおとは、よこたたかおと称されている存在のことです。
（※名前の表記について）（※プロフィール写真について）
2)
演出家。劇作家。
2002年より演劇活動を開始する。
自然主義演劇の手法に、コンタクトインプロビゼーションを取り入れた方法論によって演劇作品を製作する。
●専門分野：1850-1920ヨーロッパ演劇史（特に自然主義・象徴主義）、舞台設計（セノグラフィ）論。
●日本劇作家協会会員
●「小金井バラック」メンバー
http://baracke.blogspot.com/
（2002年のプロフィール：http://www015.upp.so-net.ne.jp/ameha/profile-takao.html）
●主な作品
「mono/logue」＠六本木SUPER DELUXE
「simcity/12,000,000」＠アトリエ春風舎
「タイタスアンドロニカス/アフタートーク」＠旧日出小学校 体育館
「ペトルーシュカ」＠ＺＡＩＭ401号室
「春の祭典」＠アトリエ・フォンテーヌ
●プロデューサーとして
「ドラマサーキット」2006年2月開催
「小劇場第六世代」2007年8月開催
●主な受賞歴
2006年、諸活動が東京新聞TOKYO発に掲載。
同年、ＮＨＫ一期一会に出演。
2007年、尼崎戯曲賞第一次審査通過
<メディア>
■2011/06/22
みんなのらじお「RDO #28」に出演
you tube
■2006/05/19
NHK教育テレビ「一期一会」に出演
■2006/05
東京新聞「TOKYO発」に掲載される
●著作一覧（ネットから閲覧できるもののみ）
-「拍手は誰に贈るのか。―ジェローム・ベルとテアター・ホラ『不自由な劇場』劇評―」、2012年、『ワンダーランド』に掲載。（http://www.wonderlands.jp/archives/21462/#more-21462）
-『エミール・ゾラの自然主義演劇における背景幕の機能』、2011年、『学習院大学大学人文科学論集20』に掲載、pp. 233-255、学習院大学。（http://www.gakushuin.ac.jp/univ/let/top/publication/stu_pdf_20/012.pdf）
-『たった一歩。それが永遠に遠かった。―維新派「風景画-東京・池袋」劇評―』、2011年、『ワンダーランド』に掲載。（http://www.wonderlands.jp/archives/19241/3/）
-『見えないものを見えるようにする―台湾国立中正文化中心、SCOT「椿姫－何日君再来」（流行音楽悲恋花劇）劇評―』、2011年、『ワンダーランド』に掲載。（http://www.wonderlands.jp/archives/18487/）
●著作一覧（ネットから閲覧できるもののみ）
-「拍手は誰に贈るのか。―ジェローム・ベルとテアター・ホラ『不自由な劇場』劇評―」、2012年、『ワンダーランド』に掲載。（http://www.wonderlands.jp/archives/21462/#more-21462）
-『エミール・ゾラの自然主義演劇における背景幕の機能』、2011年、『学習院大学大学人文科学論集20』に掲載、pp. 233-255、学習院大学。（http://www.gakushuin.ac.jp/univ/let/top/publication/stu_pdf_20/012.pdf）
-『たった一歩。それが永遠に遠かった。―維新派「風景画-東京・池袋」劇評―』、2011年、『ワンダーランド』に掲載。（http://www.wonderlands.jp/archives/19241/3/）
-『見えないものを見えるようにする―台湾国立中正文化中心、SCOT「椿姫－何日君再来」（流行音楽悲恋花劇）劇評―』、2011年、『ワンダーランド』に掲載。（http://www.wonderlands.jp/archives/18487/）
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